一、设计理念
一个地方的博物馆承载着地域文化的情感传承，浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此首博新陈列设计更应避免反历史的设计行为，新设计不应回避时代的发展。我们在首博新馆的陈列设计中力求将现代主义的设计与地域文化相结合，在现代主义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力的将其传承到下一个时代！
同时注重内容与形式的高度统一，通过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。
注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。
注重人与物的对话和交流。运用全新的视角，现代的科技手段和前卫的设计理念，唤起观众的主动参与意识。
注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序。强化视觉的感染力。
注重形式设计的安全性与环保性。
方案设计
通史陈列平面的布局上，我们强调平面布局和空间的节奏变化（空间组合，平面起伏，疏密关系，亮点组合，色彩关系，材质对比等）和展线的合理流畅，开放式陈列的空间布局有效地加强了展览的互动。首先针对整个通史陈列我们设计了相对整个展览而言的一个序厅，这一单纯的功能性空间起到对北京通史陈列作高度的概括和喻示的作用。从‘洪荒圣火’开始，每一部分的空间布局都充分的与内容结合。纵观两层通史陈列厅的平面方案，首层以简洁单纯的设计语言为主，通过陈列空间的变化组合及辅助光影的设计，烘托出空间的一份神秘感，反映久远的北京历史。则以极富特色的空间处理来反映各个历史时期的基本概念。创新的陈列空间视角，恰当的材料选择，赋予陈列空间人性化，增强了陈列的亲和力。
其次，首博新馆的通史陈列在建筑结构上存在一个问题，整个通史陈列分为了两层而互不相连，观众必须经过相对较远的公共区域才能进入到第二个展厅。而这在通史陈列展览的内容上会出现严重的断层现象。这样即给观众的观展带来极大的不方便，同时又使一个完整的展览变得割裂开来。为此针对这个问题，我们尝试性的在展厅与公共区域之间的过渡空间设计了一个自动扶梯，最近距离的连接两层展厅。同时将二层的一段过渡空间的通道划为展厅的内走廊。这样，观众在参观完通史一层的陈列后不需出展厅就可以直接通过自动扶梯上二层接着参观通史陈列的二层内容。通过这一设计，就可以最大限度的将整个通史陈列完整而连贯的呈现给观众。
序厅
我们根据整个北京通史的陈列内容，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，由于原陈列大纲的提示使序厅的主题显得过于单一，而未能起到统概整个展览的作用。因此，我们将原陈列大纲中所建议的将序厅纳入洪荒圣火的提示做出一定的调整，把“洪荒圣火”与序厅分离出来，使序厅相对独立的成为一个功能空间，对整个通史陈列作高度概括和喻示。由此观之，序厅应定位为一个“单纯的概念”的空间，使之具有一种情感的传递作用。
步入序厅，不断延伸的条形地面，通过底光透出序言文字的草书体，引导观众的视觉向里伸延。正面是巨大的 倾斜的弧形墙面，并设计创作为一幅千年都城沧桑历程的璀璨画卷，以艺术浮雕结合油彩表现，通过自动控制的效果灯光不断地从中间向两边缓缓的变化，仿佛展现于人们眼前的是正在徐徐打开的一幅历史画卷。
燕侯出行
在设计燕侯出行展区时，我们发现原大纲所列的车马尺寸太大，总面积相对于整个陈列空间而言，显得体量过大，从整体的陈列空间布置的角度分析，我们将燕侯出行的车马队统一按比例缩小0.4倍，以下沉式的方式陈列，使观众以略带俯视的角度观看，这样既还原了文物本身的存在方式，又在视觉上产生一种距离上的错觉。车马阵的地面，我们以场景式艺术地面塑形处理，弧形的背景墙本身在视觉上可以起到延伸车马阵的长度和气势的作用。同时，我们在弧形的墙面上创作一幅壁画，以加强整个场景的视觉宽度。在护栏上我们设计了两组多媒体演示控制系统，配以耳机和自动控制的语音系统，观众可以在此自助式的了解场景的历史环境。
燕侯出行场景与老山汉墓场景之间为燕蓟神韵之拓土开疆展区，这里我们将燕齐之争战场图及庆贺胜利的情景以壁画的形式创作于墙上，结合下沉式的“三都城布局沙盘”模型直观地展示内容，通过这种形式的设计组合，强化了内容在艺术形式上的解读性以及直观感受。
老山汉墓
老山汉墓的场景设计，我们通过运用钢架结构、轻玻璃的架空层，给观众以一个全新的视角感受当年发掘老山汉墓的场景，最大限度地清晰地将老山汉墓的实况再现给观众。同时，运用多媒体演示控制系统和蓝幕合成技术，将该墓发掘前后的相关历史以自助的形式，供观众参与并留念，增强互动性。
延芳淀
延芳淀场景设计以最现代化的半景绘画式的艺术形式，再现延芳淀这个作为当年契丹皇室渔猎活动的重要场所的场景。通过电脑控制声、光效果使该场景生动地再现当年契丹皇室的狩猎情景。让观众真实地感觉到当年契丹皇室在延芳淀盘马弯弓、纵鹰扑鹅、毡车为营、硬寨为宫的场景。而整个画面是描绘一个迎面走来的民族，寓示着这个民族将征服整个中原并统治中华三百余年。
国际都会
人对世界的征服和野心构成了元帝国社会的基本历史风貌，基于这样的认识，元大都展区以开放式的、大气的陈列空间语言展现在观众面前，同时，为了强化元帝国历史的霸气与辉煌，在展厅入口处，我们设计了一个上升的坡道，由坡道进入展厅，以略带俯瞰的参观视角俯瞰全景，造成第一印象的视觉冲击力。沿坡道进入展区后，我们以一面极具张力的弧形展墙，围合空间，将元朝帝国的疆域全部囊括进去，暗示着帝国辉煌的历史版图。中间的部分将元大都的模型通过空中悬挂的织物造型对应下面空间对称的桌面展台，围合发光，将元大都辉煌的历史资料反映其中，形成空间上的遥相呼应，既充分的利用空间上布局的合理性，又更加立体、灵动，形成展区的视觉中心。进一步强化了元大都模型的视觉感染力。
古都经典
从国际都会展区进入古都经典展区，明朝的北京作为中国政治、经济、文化中心，中央集权的地位得到了进一步巩固，这里以紫禁城的建筑最具代表性，明朝的京城模型置于圆形的展台之上，而圆台设计成锥体的造型，通过缓缓上升的圆形锥体展台以及上置的京城模型，在视觉上最直观的反映了皇权至上的内容。
落日辉煌
顺着上升的弧形坡道，参观者来到了落日辉煌展区，一个极富视觉感染力、开畅的圆形展区陈列在观众面前。在这一展区里，我们通过对展示语言的提炼把清朝的兴起与没落作为设计创作的立意。在这一圆形的开畅式的空间中，我们将最后一个封建帝国完整的陈列在观者眼前。
右边弧形展墙上的设计为清帝国疆域图，架高的台面上俯瞰整个展区，整体气氛渲染出清朝帝国由盛到衰的历史命运，为整个展览抹上厚重的一笔！
展墙几何图片的抽象组合构成，落落大方，充满生机、活力，过渡空间处理的内容上暗示清王朝无可避免的没落结局。
古都黎明
从落日辉煌展区进入古都黎明展区，我们在此概念性的设计还原了一段故宫城门门墙，以此代表了封建专制。这一形式的设计既巧妙又自然的反映了历史的必然，厚重的历史，古老的墙门，恰当和准确的反映出五千年中国封建专制的统治在此完结，使观者感觉推开层叠交错的历史，轰然映入眼帘的是一个崭新的中华人民共和国！
钢化玻璃的展台充满了丰富的质感，极富视觉感染力的下沉式的演示性模型设计，文化先驱图片叠层式的场景大大丰富了展区的变化，既充分的利用了空间，又使形式设计的手法变得活跃。
沿着弧形的坡道设计师设计了一个大幅的开国大典场景，将毛泽东4组讲话的照片排列在上面，同时在坡道两边下沉的区域，我们将近代文化运动的先驱的相关历史图片顺序的平置于地面，用现代的设计手法淋漓尽致地演绎了中国人民跨越性的新生活。作为视觉中心的环带造型的展厅墙体上的大型场景（开国大典这一主题）与概念性还原设计的故宫城门门墙造型形成鲜明的对比，隐喻了中国在推翻封建王朝，从此掀开新的历史篇章的伟大展示主题。
展区背景的对称造型处理，以及图片、文字、实物使展厅更显庄重、恢弘、大气。
二、北京通史陈列重点技术运用的说明：
1 场景互动技术的运用：
在燕侯出行场景区设置远红外感应器，当展区有观众时，自动播放以笙、竽、鼓乐为背景的音乐并合成众多马踏声效果，展示燕侯出行车马长阵和宏大的庄严场面。
我们将蓝幕合成技术运用在老山汉墓场景中采用电脑三维动画构造不同类型的虚拟场景、每个场景均按照视觉合理性分成前景和背景两套动画节目。数字摄像机将游客在蓝银幕前的表演纪录下来，摄像机实时地进行抠蓝处理，并与三维虚拟场景和背景实时合成，合成好的图像通过电视或投像实时同步播放。构成游客置身于虚拟的景色中。
延芳淀场景的鸟叫声、马啼声、吆喝声……等声效用电子合成器及电脑制做。
尘土飞扬采用走云灯与背景画构成。
模拟风的效果由程控器启动电风扇生成。
观众在该展区观景的同时，通过听觉（定向音箱）、视觉（尘土飞扬）、感觉（模拟风）如身临其境、感受当年契丹皇室的狩猎情景。
在封建都城的没落和戊戌变法两场景中，我们运用幻影成像技术，幻影成像是利用镜面及半透镜特有的物理特性，结合相应的光学技术和相应的背景设计。通过多幕合成将图像栩栩如生的生成在固定背景的空间区域，供观众观赏。
在开国大典展区采用剪辑开国大典纪录片，用投影或背投电视，滚动播放毛泽东主席宣告中华人民共和国成立的影视资料片以及开国大典领导人的活动和解放战争几大战役的精彩片断。反映中国推翻封建王朝，解放全中国的艰难历程和建立中华人民共和国崭新面貌。
3 辅助陈列设备的运用：
新陈列带给观众的不仅是新的展览，而且还应带给观众新的方便。因此，我们考虑在本馆配备观众参观用的自助式电脑语音讲解导览器，先进的技术（供观众可涉足的参观馆内分层式导览图，通过导向定位可以帮助观众完整地参观完整个馆内展览，同时，定向红外感应可以将每个区域及文物通过多种文字的选择介绍给观众）体现了科技的时代性。
3．展柜及特殊展柜的设计的说明：
北京通史陈列独立柜：
（1）独立柜：玻璃罩可直接从上方取出，此柜主要以陈列小件文物为主，因此以俯看的陈列方式设计。四边延伸的台面板下端暗装锁开启，锁的安装位置隐蔽，结构安全，玻璃下端用哑光不锈钢收边，并设置锁口。柜内台面为8mm磨砂钢化玻璃，下垫3mm白色有机玻璃，内置光源为32W、3000 — 4000K色温的940型日光管，柜底斜面板预留光源检修口。
（2）此柜是以陈列偏大的文物为主。同时此柜最大的特点是：创新的设计了柜内台面可升降式的机械装置（可手动、亦可电动），这样可以最大限度的方便安全的取换文物。柜内可设置光源（视文物的特性而定），柜底一边为可开启的柜门，配安全锁。文物取换时可以不用搬移玻璃罩便可完成。这套技术我们公司在湖南省博、福建省博等省级综合性展馆的陈列设计的项目施实后，得到了馆方的一致好评。
北京通史陈列墙柜：此柜玻璃的重量与柜后的金属重量吊挂件大致相等，金属重量吊挂件重量略大于玻璃重量的2% — 5%左右，这样通过钢架结构上端所安装的滑轮传动。玻璃得以用手向上轻推便可轻松打开。当更换完文物后，再用手向下轻拉，便可关闭。在处延的台面下端暗装安全锁锁固。这款墙柜的设计，充分的考虑了博物馆的特点，安全、方便、科学的取换文物，同时由于玻璃的上下轻松开启，也省出了柜后取换文物的内通道的面积，使展厅的空间面积变得更大了。
4 照明设计：
首博的陈列展厅的照明设计应采用人工照明，避免自然光的存在，这样有利于各类文物的保护，又可以通过针对性的点光源照射，能够更好的表现文物的体积、质感。
在通史陈列的展厅里，公共区域的照度应控制在50Lx以下，各别局部因场景的表现需要可以适当的偏高，也应在150Lx可控制范围内。
针对文物，我们根据文物的特性，分为丝织物品、纸本、壁画为一类，重点照明，这类文物的照度原则上照度应控制在50Lx以下，而且要完全隔绝紫外线，同时有效的控制柜内的温湿度值。为观众很好的观看文物创造了有利的条件，我们将采用了光纤照明和发光二极管照明，前者已在国内得到一定的应用，而后者，则是比较新新的一种照明方式。这两者有共同的优点，无红外线辐射和无紫外线辐射。长期的博物馆项目的实践中，得到广泛的应用，效果良好，得到有关专家的一致好评。在高天花的射灯，均采用德国DRCO专业射灯，根据不同的需要选择不同的型号。
另外，在艺术场景中效果灯和音响的协控，而达到我们所需要的效果是必不可少的。这里的产品我们将采用荷兰菲利蒲生产的多功能电脑灯等专业舞台效果灯。这里我们将特别控制好有害射线对文物的危害。